А я истерично: Artik, Asti — Истеричка » Скачать самые свежие новинки 2021 года в mp3

Artik & Asti — Текст песни «Истеричка»

Ты плохой актёр
Перед ней хоть не пались
Только свой iPhone
Ты кладёшь вновь экраном вниз

Твоя ложь – моветон
Мне не хотелось слушать
Но ты говорил, что
Я слетела с катушек

Я так до сих пор и не поняла
Кто та девочка, кем я с тобой была
Любила — да, ненавидела — да
Моя любовь — правда, твоя — вода

Я не я, я не та, я теряла силы
Моя ревность тебя только бесила
Ты прости, я должна была сделать больно
По-другому меня бы ты не запомнил

Знаешь, всё отлично, твоя истеричка
Больше не плачет, не плачет
В неё влюблен новый мальчик
Лишь по привычке твоя истеричка
Мельком посмотрит твой профиль
Это уже не любовь

Знаешь, всё отлично, твоя истеричка
Больше не плачет, не плачет
В неё влюблен новый мальчик
Лишь по привычке твоя истеричка
Мельком посмотрит твой профиль
Это уже не любовь

Ты жесток, но слаб
Это факт, так что прости
Что я разнесла
Твоё эго на части

Твои чувства – фантом
Это даже не атом
Но ты говорил, что
Я сама виновата

Опять новый круг, и опять провал
Было трудно учиться держать удар
Любила — да, ненавидела — да
Мои слёзы – соль, а твои – вода

Я не я, я не та, я теряла силы
Ты как лёд, а меня просто выносило
Ну прости, я должна была сделать больно
По-другому меня бы не отпустило

Знаешь, всё отлично, твоя истеричка
Больше не плачет, не плачет
В неё влюблен новый мальчик
Лишь по привычке твоя истеричка
Мельком посмотрит твой профиль
Это уже не любовь

Знаешь, всё отлично, твоя истеричка
Больше не плачет, не плачет
В неё влюблен новый мальчик
Лишь по привычке твоя истеричка
Мельком посмотрит твой профиль
Это уже не любовь

Это уже не любовь, просто тупая привычка
Всегда девочка-боль, девочка-взрыв, девочка-спичка
Девочка-грусть, девочка-псих, девочка хочет скандалов
Девочке мало чувств, девочка просто устала
Ты же так клялся ей так часто навечно
До небес, до звезд в любви бесконечной, как Путь Млечный
Все твои слова – вода, оказалось, что лил в уши
Ты поймешь, но поздно, что она была твоей лучшей

Знаешь, всё отлично, твоя истеричка
Больше не плачет, не плачет
В неё влюблен новый мальчик
Лишь по привычке твоя истеричка
Мельком посмотрит твой профиль
Это уже не любовь

Знаешь, всё отлично, твоя истеричка
Больше не плачет, не плачет
В неё влюблен новый мальчик
Лишь по привычке твоя истеричка
Мельком посмотрит твой профиль
Это уже не любовь

Педиатр честно рассказал о своей работе | 161.ru

Во время карантина было очень мало пациентов и тогда можно было уделить на прием 40 минут, вот так и должна быть построена работа педиатра. Тогда и отношение пациента совсем другое.

Педиатры выполняют очень много бумажной работы. Родителям кажется, что вот, принесли они свою карту в садик, я быстренько при них ее заполнил и всё, ничего же сложного. Так вот, в день я три часа заполняю эти карты, иногда по 4 часа сижу за этими картами, и мне все равно не хватает этого времени. Рабочий день восемь с половиной часов, из них пять — это прием, а ведь еще вызовы на дом, патронажи есть. Бумажной работы так много, что побыстрее при всем желании не получается.

Антипрививочников очень много. Их можно разделить на два типа. Первый — мамы, начитавшиеся в интернете, что в вакцинах якобы вредные составы, и второй — впечатлительные мамы, которые верят в рассказы какой-нибудь троюродной тети о том, что ребенок кого-то из ее знакомых остался с ДЦП после прививки. Если первым я пытаюсь объяснить, что про вредные составы — это неправда, то со вторым типом мам вообще бесполезно разговаривать. Они пишут отказ, и на этом всё.

У нас в поликлинике есть план по вакцинации, но если взят официальный отказ от родителей, то педиатру никаких штрафов за это не будет. А вот если родители и не делают прививку, и отказ не пишут, то педиатров за это штрафуют.

Вообще все минусы бесплатной медицины, конечно, сводятся к финансированию: если бы его было больше, была бы возможность нанять больше специалистов, нагрузка на них при этом была бы меньше и работа выполнялась качественнее. Сейчас на участковых педиатрах огромная нагрузка, которая несоизмерима с зарплатой. Разброс зарплат большой, зависит от нагрузки, от ставок. Получается от 25 до 100 тысяч, если повезет. Я сейчас веду 2 участка 1200–1300 человек, но 100 тысяч даже близко не выходит.

Такую же зарплату, как врачи, получают визажисты, официанты, хотя ответственность там совершенно другая. Вообще врач может работать даже за мизерную зарплату, если пациенты к нему относятся с уважением. Но если у него хорошая зарплата, пусть и близкая к 100 тысячам, но пациенты ему грубят, ни во что не ставят, то выгорание наступает очень быстро.

В частной клинике работать приятнее. Главный плюс, что там не надо торопиться и я могу провести реально стоящую консультацию в течение 30–40 минут. На платных приемах нет такого: «Дайте нам направление, мы просто хотим для профилактики сдать анализы».

В некоторых частных клиниках есть план по направлениям на анализы, но там, где работаю я, нет такого. Вообще чем грамотнее врач, тем меньше он будет просить разных обследований. Если врач поверхностный, то ждите длинный список анализов, УЗИ и прочего. Что касается зарплаты в частной клинике, то это заблуждение, что там платят большие деньги. Врач в платной клинике сидит на процентах от приема, большая часть денег уходит клинике. Чтобы получить зарплату, близкую к зарплате участкового педиатра поликлиники, надо работать в 2–3 платных больницах.

«Они хотят доказать, что российская вакцина — фейк». Профессор Сколтеха Дмитрий Кулиш — о «Спутнике-5»

Точка зрения Дмитрия Кулиша может показаться слишком полемически заостренной и дискуссионной, но это принципиально иной взгляд на российскую вакцину, и с ним важно ознакомиться.

— Вы — один из тех экспертов, которые относятся к нашей вакцине с большой долей оптимизма. Почему?

— Потому что мне понятен этот продукт, и он позволяет мне достичь моих целей. Повысить у себя в крови титр антител, нейтрализующих возбудителя заболевания COVID, чтобы, наконец, выйти из самоизоляции и снять маску без опасений заразить слабого пожилого человека либо навредить общественному здравоохранению. Мне надо сделать это как можно скорее и с минимальным риском для здоровья.

Вакцина «Спутник-5» является оптимальным решением этой задачи на сегодня, поскольку она прошла регистрацию, а другие еще не прошли и даже еще не выданы никому на проверку.

При этом уровень готовности «Спутника» может быть приемлем для меня, но неприемлем для других людей. Это нормально. Я рад, что мне дают возможность выбирать тот уровень продукта, который лично меня устраивает. Если бы я жил не в России, то сейчас у меня такой возможности бы не было, потому что люди, более капризные, чем я, блокировали бы мое право свободного выбора, ограничивая регистрацию вакцины «Спутник».

— Как же вы можете знать, что представляет собой эта вакцина, при полном отсутствии научных публикаций по ней?

— Мне повезло. Я лично знаю как сам продукт, так и его разработчиков. Я много лет работал с вирусоподобными частицами и делал совместные проекты с Институтом Гамалеи. И продукт, и разработчики, и отечественные регуляторы вызывают у меня глубокое уважение и доверие.

Я понимаю, что люди, которые не знают ни тех, ни других, сомневаются из-за отсутствия публикаций. И мы очень ждем публикации про «Спутник», но мне лично заранее понятно про них две вещи. Во-первых, мое отношение к «Спутнику» вряд ли изменится, потому что я приблизительно понимаю, что будет написано. Во-вторых, что бы там ни было написано, гарантированно придет дюжина высокооплачиваемых юристов и журналистов, которые будут долго и надрывно объяснять, что написано все не так.

В этом смысле, презентации носят скорее церемониальный характер, но, тем не менее, они очень нужны.

Давайте верить команде Гинцбурга на слово

— Откуда вы знаете, что там будет написано?

— Если я услышал от А. Л. Гинцбурга и его коллег, что их эксперименты подтверждают высокую эффективность и полную безопасность, то я понимаю, что будет в статье. Разница только в оттенках и полутонах, но все эти оттенки будут установлены только после двухлетних клинических испытаний, а я два года в самоизоляции ждать не намерен.

— А будет ли вера этой статье?

— У меня будет. А вы решайте сами. Только заодно уж решите, откуда у вас вера в статьи, опубликованные в зарубежных журналах неизвестными нам с вами людьми, которых по неожиданному совпадению долго и истерично хвалят те же юристы и журналисты, которые критикуют Гинцбурга.

— Зарубежные журналы — это столетняя репутация, сотни аудиторов, отчеты и прозрачность.

— Согласен. А у нас тяжелое наследие военного коммунизма и историческая непрозрачность на границе Европы и Азии. Но если уж мы здесь выбрали жить, то давайте приспосабливаться. Разрабатывать, так сказать, инновационные методы.

Например, верить команде Гинцбурга на слово. Я понимаю, что это новая концепция для юристов и журналистов, но в наших краях без нее никуда. Я вот вполне с ней уживаюсь. Потому что если команда Гинцбурга соврет, то очень сильно навредит своей репутации, и ему, и его команде будет невесело.

Риски у всех, но именно наши рассматривают под лупой

— Никто не подозревает его в том, что он злонамеренно врет, вопрос в том, насколько корректно было проведено тестирование вакцины SputnikV.

— А как вы определяете корректность тестирования?

— Есть прописанные в международных соглашениях биоэтические нормы и параметры.

— Кем, как и зачем прописанные? Глобальные фармкомпании ставят себе целью создание продукта, который можно будет продавать по всему миру сотнями миллионов доз и отбиваться от конкурентов и завистников на рынке и в судах. А российскому правительству надо защитить от COVID группы риска. Очевидно, что это две очень разные задачи, с двумя очень разными нормами и параметрами.

Глобальные фармкомпании проводят первые фазы на сотнях пациентов и третьи фазы — на десятках тысяч. И они это будут делать еще года два. Им это надо, чтобы потом вести массированные веерные вакцинации в ослабленных слоях населения.

А мне, ни секунды не ослабленному, достаточно увидеть сорок человек на первой фазе и четыреста на второй и провакцинироваться прямо завтра. Принимая малые размеры клинических испытаний, я ускоряю свой выход из самоизоляции. Неужели вы меня в этом упрекнете?

— Это ваше право, но вы сильно рискуете, раз клинические исследования не завершены.

— А если мне вакцину не дадут, то рискую умереть либо от COVID, либо от карантина. Да, мы все в тяжелой ситуации.

Если у кого-то есть силы и дальше сидеть в самоизоляции, то надо обязательно продолжать. У меня сил на это нет. А значит, надо взвешивать и принимать риски.

Все разрабатываемые COVID-вакцины в мире рискованны. «Оксфорд-AstraZeneca» использует почти тот же аденовирус, что и «Спутник-5». Это вирус, который априори является возбудителем легочного заболевания, пусть и очень легкого. Платформа Moderna — еще страшнее и еще менее исследована.

Мы с фармрегуляторами это все обдумали и пришли к выводу, что «Спутник-5» вполне можно прописывать группам риска при соблюдении строгого контроля, техники безопасности и принципа добровольности.

— Так может, все-таки сделать настоящие большие исследования, а не принимать риски?

— Ну это же надо ждать долго! Я посмотрел дизайны третьей фазы вакцин AstraZeneca и Moderna на сайте clinicaltrials.gov. Там везде окончание испытаний — это осень 2022-го. А зарегистрироваться они обещают в этом году. То есть риски будут у всех, но на наши сейчас направлено увеличительное стекло всего мира, а их будут тихо спрятаны под сукно.

В Европе и в Америке тоже регистрируют без третьей фазы

— Вы хотите сказать, что их вакцина имеет все шансы остаться без доказательной эффективности, как и наша?

— С эффективностью проблем нет ни у одной вакцины — ни у нашей, ни у зарубежных. Они все в первой фазе привели к сероконверсии, то есть к выработке нейтрализующих вирус антител. Очень малá вероятность того, что такие антитела не будут защищать от вируса.

Несколько косвенных исследований уже доказали корреляцию титра антител и защиты пациента от COVID. Большие третьи фазы нужны не столько для доказательства эффективности, сколько для проверки безопасности. Чтобы не всплыла неожиданная побочка угрожающих масштабов. С аденовирусами это возможно, а уж с РНК-платформой Moderna это возможно в квадрате, и, скорее всего, случится.

— Разве третья фаза клинических испытаний не должна показать именно эффективность?

— Мы меряем первичную эффективность вакцинации по выработке антител, нейтрализующих возбудитель. Конечно, есть еще огромная история с клетками памяти, но в ней наука пока до конца не разобралась, и поэтому фармпромышленность предпочитает это не упоминать.

Так вот, богатая фармкомпания проводит клинические испытания за тьму миллиардов долларов на десяти тысячах пациентов и доказывает, что ее вакцина защищает хорошо. Потом появляется местный производитель, делает свою вакцину, которая дает такой же титр антител. И вот тогда фармкомпания говорит, что титр антител вакцины местного производителя ошибочен и, чтобы доказать, что такой вакциной можно защищать пациентов, местный производитель должен добывать миллиард долларов и тоже заходить на десятки тысяч пациентов. Он этого, разумеется, делать не будет.

Беда этой ситуации в том, что научная логика в ней есть. Поэтому компании Merck и GSK получили глобальные десятилетние монополии в их великих вакцинах против ВПЧ. Но также в этой ситуации есть и научное лукавство. Потому что высокий титр нейтрализующих антител не гарантирует максимальную эффективность, но гарантирует достойную эффективность. Сейчас общества и правительства сообразили, что вечно переплачивать за эту ВПЧ-игру неразумно, и разрешили регистрацию ВПЧ-вакцин по титру антител, а не на основании популяционных исследований.

Те, кто объясняет вам, что у COVID-вакцин есть проблемы с эффективностью, хотят сыграть в эту игру. Думаю, им не позволят. Вот российские регуляторы уже не позволили, зарегистрировав «Спутник» только по титру нейтрализующих антител. Думаю, сейчас по всему миру пойдут именно такие регистрации, США с Европой тоже этим закончат.

Поэтому смысл больших третьих фаз — только в доказательстве полной безопасности для ослабленных пациентов.

Каждая страна захочет, чтобы прививались ее вакциной

— Так они нужны или не нужны, эти большие третьи фазы?

— Вот тут начинается реальная социальная дискуссия. AstraZeneca и Moderna нам через два года — не к декабрю, это важно! — обещают показать 30 тысяч пациентов. У нас с вами есть выбор: либо два года сидеть на самоизоляции и ждать этих 30 тысяч; либо поверить Александру Леонидовичу Гинцбургу, что он проследил сотни пациентов в рамках своих секретных испытаний, не увидел на них ничего страшного и рекомендует всем колоться.

После этого я лично выбираю колоться. А вы нет?

— А я нет.

— Тогда продолжайте сидеть взаперти, а я буду гулять по городу, довольный и без маски. Но если я встречу вас на улице, то обязательно догоню и скажу, что вы губите стариков и общественное здравоохранение.

— Все это не добавит вам доверия в мире. Вас не будут пускать на международные рейсы, потому что вы привиты странной вакциной и можете быть переносчиком инфекции.

— Так и будет. Они нас не будут пускать, а мы их. Со временем договоримся.

Надо понимать, что западные страны обязаны отбивать затраты, вложенные в вакцины Moderna и AstraZeneca, иначе они сильно поранят свою фармацевтику. Это значит, что те, кто захотят ехать в Америку и Европу, будут добровольно-обязательно прививаться вакцинами AstraZeneca или Moderna, причем за пятерную цену и с флуоресцентным мечением, чтобы на границе предъявлять таможеннику свою метку. Другого пути нет.

— А если каждая страна захочет, чтобы въезжающий был привит ее национальной вакциной?

— И пусть себе. Почему нет? Понимаете, это же экономическая свобода и социальная прозрачность, доведенные до абсолюта. Мы же все тут за свободу и прозрачность ратуем? Вперед!

Хочешь въехать в какую-нибудь страну — колись местной вакциной, поддерживай местного производителя и показывай флуоресцентную метку на границе. Я абсолютно без проблем уколюсь вакциной Moderna с флуоресцентной меткой за свои кровные триста баксов, когда мне понадобится в Бостон. И AstraZeneca, когда мне понадобится в Шотландию.

— А вообще, есть кому-то в мире дело до российской вакцины? Мне кажется, ее просто не замечают. Это у нас тут мания величия.

— Еще как замечают! Акции компании Novavax на Нью-Йоркской бирже после 11 августа упали на 30% — сейчас немного отскочили, но до прежних высот еще далеко. Чтобы спасти часть своих денег, акционерам компании Novavax жизненно важно доказать миру, что русская вакцина — это фейк.

Все ключевые СМИ и блогеры высказались подробно и эмоционально.

Нас обвиняют в попытке вакцинного национализма. От такого лицемерия мне вообще дурно становится.

Когда Gilead в России не регистрировал таблетки против ВИЧ и гепатита С, требуя с Минздрава неприличные деньги, это не было национализмом, а было свободным глобальным бизнесом. А как только возник намек на возможность обратной ситуации, небо сразу упало на землю.

Если они хотят показать пример противодействия вакцинному национализму, то есть прекрасный сценарий: пусть опубликуют конфиденциальные данные и методики, позволяющие максимально точно определять набор нейтрализующих антител и Т-клеточных фингерпринтов, которые оптимально защищают пациентов, по результатам их двухлетних тридцатитысячных клинических исследований. Мы тут своими силами воспроизведем именно этот набор и от всей души скажем коллегам спасибо. Вы верите в такой сценарий? Я — нет.

Oxxxymiron(все 3 раунда) слова песни

Oxxxymiron(все 3 раунда) (исполнитель: VERSUS #5 (сезон III): Oxxxymiron vs ST)

Но знаешь, в меня раньше не верил никто. 
Вообще никто, то есть буквально, будто в деда Пихто. 
Но я шел против течения прямо в водоворот, 
Заносило на поворотах, делал наоборот. 
И за долгие 8 лет, без ориентира, я всего раз ушел из коллектива. 
Вы сами знаете стимул, я годы напролет шёл вперед, и вот мой черед. 
Раньше ныли: "Непрокатит", а теперь что скоро пройдёт, 
Но по*уй! Не цепляйся за, пытайся сам. 
Я мотивирую тебя, где твои яйца, Сань? 
Где ты альфа? Ты попутчик, никакущий, ерундовый. 
Я не прав, ты не ведущий, я ведущий, ты - ведомый. 
Есть персонажи: злой ботаник, добрый альфа-самец, 
А есть реальность, где ты - тряпка в хоре стадных овец, 
А я как хоббит - Фродо Беггинс из романа "Колец". 
Я дойду до цели, хотя я нихуя не храбрец. Versus!

Раунд 3. Текст Oxxxymiron против ST

Окей, знаете что о нем просто сразу все говорит, а? 
Его любимая книга - это Мастер и Маргарита, с твоего интервью. 
Мастер и Маргарита, бля, нихуя не избито. 
Как тебе там сюжетная линия про писателей и массалита? 
А, давно не перечитывал, а, купил в виде дайджеста на авито. 
Мастер и Маргарита. 
Может, сказка про Айболита? 

Я ебал инстаграм-красотку с ником "Классная Афродита" восклицательный знак.
Все фото с книгой Мастер и Маргарита, Михаил Афанасьевич Булгаков 
Плачет, бляди, поставьте книгу, Белая Гвардия, Дни Турбиных, 
Собачье Сердце, Роковые Яйца, Зойкина Квартира, гниды! 

И такой вот ценитель слога, утверждает, что он поэт. 
Много тем, я видел, читал, бро, нет.
Ты, конечно, х*евый MC, и не самый большой эстет. 
Даже автор говенных песен, кто угодно, но не поэт. 

Для тебя поэзия, то что давали зубрить. 
Пушкин, Авет, Тютчев и Фет, кучи замученных деток, 
Что учат ебучий сонет, но послушай совет.
Это не то, это занудно, это мертво. Нужен поэт? 
Это легко! Все что угодно, это Рэмбо, вот Гумилев. 
Кобейн, Вийон, Лотреамон, Егор Летов и Блок. 
Никонов Лёха плюс Эдик Старков, ППР, Кровосток. 
ATL и Loc-Dog. Это поэты, сила и свет.
В них это есть, а в тебе, увы, нет. 

Ты с выражением читаешь куплеты, но всем по*уй на это. 
Ведь ты не поэт, у поэта внутри вечный конфликт. 
Тенью сомнения лечь норовит, разные демоны, бл*дь. 
Сверх идеи, порою, стремления лечь под гранит. 

Хаос и боль, траблы с собой, страхи свободы, тонатос, любовь. 
Про меня пишут, что я истерично читаю, конечно, *бать, я живой. 
Я третьесортный поэт, но зато первосортный MC. 
Ты не то и не сё, лучше бы ты вдохновлялся Backstreet Boys и N Sync. 
А не Geto Boys и Jay-Z, и теперь позвольте спросить. 
Какой может быть внутренний конфликт у этого человека? 

Подобрать ли ему сегодня кроссы под цвет снеббека? Что? 

Поэту неловко поэтом себя называть, он застенчив и робок. 
А если он преодолеет себя, то выебистый, вечный ребенок. 
Поэту нередко х*ево, его дух оголенный, как провод. 
Ты - самодовольный, спокойный, радостный, обыкновенный уеб*к. 

А че? Футбол, дискотека, пивасик, авто, телевизор, жена. 
Бл*дь, какой ты поэт? Ты классический менеджер среднего типа звена. 

Тот, который душа компании, он вечно крутит служебный роман. 
Твое хобби имеет название, к сожалению, ты графоман. 

К сожалению, это не лечится, графоманов тут пруд пруди. 
Пожилые штурмуют газеты, молодые бушуют в сети. 
Что бы мне ни сказали потом. 
Что я сноб-ли, что смотрю на людей свысока-ли. 
Но не дай мне Господь. 
Избавь меня, Господь, от прочтенья стихов. 
С*ка, пенсионеров с окраин, с*ка. 

Труд у поэта сакрален, люди видят и не на*бать их. 
Ты действительно обаятельный, но любитель и обыватель. 
Ты не хочешь ходить по краю, где не пахано и не сеяно. 
Нах*я, если можно впарить им третьесортный ремиксы Есенина? 
Я полжизни в лаборатории, в вечном поиске заклинания, 
Саня, это моя территория! Посмотри как я делаю варево. 

Ну типа ччччч аааа. 

С лета ни куплета об этом, первый тут кто,
Сделал сотни тысяч euro бэтл-рэпом, ааа. 
На плечах ответственность как эполеты. 
Я - альфа и омега, как бы кто не кукарекал. 
Бой, мне не по кайфу ходить в коносу, 
Небо цвета свежего гноя, дворы, колодцы. 
Джезвы проснутся, девы с причей подростка. 
Дайте мне битос и я сам построю свой космос. 

Я висну над любой дрянью долго и жестко. 
Час как верстовыми столбами врос в перекресток. 
Батлю чтобы не понижалась активность мозга. 
Мой флоу - атака ddos, у нас удаленный доступ. 
Рэп для тех, кто видит ложь и обман, для тех, 
Кого не мотивирует ни Корж, ни L’One. 
Что все сечёт, и потому им смотреть тошно в экран. 
Даже если бы там вечно "Город под подошвой" играл. 

ST, скорей всего ты лучше меня.
 
Как муж, и сын, и гражданин, наверно лучше меня. 
И ты готовишь борщи намного лучше меня. 
Но твой рэп - *бучая *уйня! 
Послушай меня, скажут во мне нету души, не вижу свет Божий. 
Но ты не MC, не мужик и не поэт, кто же ты? 
Глядя в зеркало, превращается в камень медуза. 
Ты снова Саня Степанов - безликий парень с Кутузы. Раунд.

https://webrap.info/versus/text-uchastnikov-versusa/tekst-oxxxymirona-protiv-st-versus

«Я счастливый человек — прожила в своем городе несколько разных жизней» – Москвич Mag – 29.04.2021

Муза «Китайского летчика Джао Да» Ирина Борисовна Паперная о душной безысходности брежневской Москвы, первых ветрах свободы 1980-х, о «Твербуле», «Белом таракане» и «Китайском летчике», где уже больше двадцати лет собирается литературная и музыкальная богема.

Где вы родились и выросли?

Я родилась в октябре 1941-го в эвакуации, в Уфе, в Миловке. Это такой поселок в пригородах Уфы. Моя мамочка родила меня и скоро осталась вдовой в 19 лет, потому что папа пошел на войну и погиб в феврале 1942-го. Их истории вообще очень похожи на фильм «Летят журавли» — помните, с Татьяной Самойловой? Там главные герои Борис и Любовь, у меня папу звали Боря. У них была очень трогательная и романтическая история. А в Москву мы вернулись, когда мне было года полтора.

Наша квартира была на Русаковской улице, на «Красносельской», напротив наших домов находился когда-то кинотеатр «Шторм». В этом районе Илья Яшин сейчас муниципальный депутат. За мой дом очень боролись, потому что он подпадает под историческое наследие, такой он интересный. Но его, кажется, все равно будут сносить.

В доме на Русаковской Паперные, семья папы, жили на втором этаже, а Кривинские, семья мамы, — на пятом. И там столько было историй, что я могу часами рассказывать. Мой дедушка, мамин отец, в 1936 году застрелился. Он был инженером из Киева, одним из больших начальников в Наркомате путей сообщения, и, видимо, предчувствовал то, что вскоре началось. Считается, что мой дед спас семью. В наркомате уже были тайные «очередники» на аресты, дед все прекрасно понимал, предпочел сам уйти из жизни, и семью не тронули. На Лубянке у Соловецкого камня мы каждый год, читая списки репрессированных, упоминаем Ехила Пинхасовича Кривинского. Когда дед застрелился, долгое время об этом знала только бабушка Аня, было очень опасно. А я об этом узнала, когда мне было уже 16 лет — дедушка Шмилик рассказал, отец папы.

Ваши папа с мамой познакомились до этой трагедии или уже после?

Моя мамочка очень переживала смерть своего отца, дедушки Ехила, уж не знаю, как ей рассказала об этом бабушка. Маме в тот момент было лет четырнадцать, она 1922 года рождения, и она тогда сильно забросила школу. А Боря, мой папа, жил на втором этаже и уже учился в университете на первом курсе, он 1919 года рождения. И одна бабушка попросила другую бабушку, чтобы мой будущий папа подтянул мою маму по каким-то школьным предметам, он «подтягивал» и без памяти влюбился в ее фиолетовые глаза, когда ей было 14, а ему — 17 лет. И они поженились буквально перед войной.

А где вы живете сейчас?

Я прожила много лет на Русаковской улице, в своем отчем доме, и сын Леша Паперный со мной, а когда мне было 60 лет, в 2001 году, случился пожар, квартира наша сгорела. A вечером на концерте несравненного Виктора Бузылева в «Китайском летчике Джао Да» я уже танцевала цыганочку. Переживала, конечно, но как-то все наболело, давно хотелось сменить обстановку. И правда, после пожара началась совсем другая прекрасная жизнь.

В 2004 году во многом благодаря «Летчику» мы купили сравнительно недорогую малюсенькую квартирку на Новинском бульваре — 38 квадратных метров, просто проскочили по цене, очень повезло, потом быстро все очень сильно подорожало. Я прожила там 16 счастливых лет. А в 2020-м грянула пандемия — и новые повороты. На Новинском сейчас живут мои внуки. А мы табором живем на даче: старшая внучка с семьей, родной брат с семьей и мы. Это все дедушка нам оставил, замнаркома — и Русаковскую, и дачный участок. Как же мы ему благодарны!

Если не ошибаюсь, вы когда-то работали в крупном научно-исследовательском институте, а театр, музыка, клубы начались уже гораздо позже?

Моя мама — химик, была начальником лаборатории, кандидат наук, занималась радиоактивностью и схватила в Челябинске на каких-то испытаниях лучевую болезнь. Но тогда же никто не ставил этот диагноз. И мама дожила до 79 лет, но последние годы она себя очень плохо чувствовала, почти не ходила. Она была страстный химик, а мне эта химия на хрен не была никогда нужна, естественно, я не хотела идти по ее стопам. А мой дядя Зямочка Паперный был литературный критик, филолог и пародист, и я запоем писала стихи и мечтала быть журналистом.

Зяма был человек мудрый, видел мой характер и не очень хотел, чтобы я шла учиться на журфак. В 1958 году я окончила школу, оттепель, может, какая-то и была, но Зяма сказал, что у меня такой откровенный и прямолинейный характер, что лучше мне на журналистику не ходить. Я его не хотела слушать, пошла сдавать документы на журфак, и у меня их не приняли, может, не без помощи Зиновия. Я ему этого никогда не прощу, хотя уже давно простила.

И я поступила на химфак, более того, потом пошла в аспирантуру, в 28 лет защитила кандидатскую диссертацию, Алексей у меня уже был. И это мне как-то помогло. Работала у Пирузяна (Лев Арамович Пирузян, советский ученый-химик. — «Москвич Mag») в НИИ в Купавне, но как таковой химией я мало занималась. Этот замечательный армянин и сам был очень интересный человек и собрал к себе в институт необычных людей, химией он меня не заставлял заниматься, я редактировала книги, устраивала в институте всякие вечера, школы — это было модно, когда академические институты устраивали выездные школы. Приглашала разных артистов, Владимира Высоцкого например. Марк Розовский говорил, что образ главной героини в его пьесе «Концерт Высоцкого в НИИ» буквально списан с меня, и даже предлагал мне ее сыграть. Может, в шутку. График в НИИ у Пирузяна был свободным, и мне удавалось совмещать общественную работу в ЦДРИ и в студии у Олега Табакова в переулке Стопани.

Лена Катаева, Лена Курицына, Лариса Кузнецова, Игорь Нефедов, Ира Паперная и Виктор Шендерович, сквер у Дворца пионеров Бауманского района

Когда через много лет, в 1999-м, открылся «Китайский летчик Джао Да», Леша Паперный сказал мне: «Ты будешь у нас завотделом пропаганды!» Многие считают, что у меня есть такое качество — где появляюсь я, там сразу появляются люди и начинается круговерть. Сейчас это, кажется, называется «PR-директор».

В 40 лет я приняла окончательное решение уйти из науки, хотя к тому времени уже успела поработать на общественных началах завлитом в студии Олега Киселева, в театрах у Марка Розовского, у Гедрюса Мацкявичюса и у Олега Табакова.

Марк Розовский когда-то был режиссером знаменитой студии «Наш дом», где были Саша Филиппенко, Гриша Горин и другие. Потом он долго мечтал о своем театре. И вот в 1982 году ему дали помещение в Доме медиков. Дом медиков занимал то здание, где сейчас театр «Геликон-опера», его художественный руководитель — Дмитрий Бертман. Его отец, Александр Бертман, был в те годы директором Дома медиков. Он был умным и толерантным человеком. Время было застойное, но Марку Розовскому выделили прелестный зальчик, и работа закипела.

А я к тому времени уже занималась студией пантомимы в ЦДРИ, где были Коля Караченцов и Толя Елизаров. Славка Полунин, когда приезжал, останавливался иногда у меня дома на Русаковской со всей своей студией, и спали они у нас под роялем. И вот однажды звонит Розовский: «Ну приглашаю тебя ко мне в студию. Моя мечта сбылась». Спрашиваю у Марка: «А кем я буду в твоей театральной студии?». А он говорит: «Ну как кем — Ирой Паперной». Так, наверное, и было. Работала Ирой Паперной, а должность называлась «зав. литературной частью».

Какие в 1980-е были места «для своих»?

Если про клубы — ничего в то время не было. В этом нет никакой похвальбы, но в каком-то смысле это клубное движение началось с нас. Одним из первых музыкальных клубов в Москве был «Белый таракан», который мы открыли в 1990 году. До этого самый первый был клуб Танечки Друбич, музы режиссера Сергея Соловьева. Она открыла еще в конце 1980-х какую-то маленькую историю, помню небольшое помещение, у них был большой стол, и на столе они танцевали. Это место просуществовало, наверное, месяца три — на него наехали бандиты, стали требовать дань, и пришлось закрыться — время было самое бандитское.

Участники спектакля «Твербуль», конец 1980-х

Мы в то время были с Лешиным «Твербулем» (спектакль Алексея Паперного. — «Москвич Mag») в Творческих мастерских у Валерия Фокина, Москва еще только просыпалась после прихода Горбачева, уже чувствовалась наступившая свобода. С другой стороны, уже появились какие-то бандиты, в магазинах были пустые полки, но люди начали уже потихонечку ездить за границу, для этого уже не нужно было получать специальную выездную визу от КГБ. В то время уже начали появляться один за другим независимые театры, был театр этого жуткого Кургиняна, театр Вячеслава Спесивцева, мы с ними сидели тогда на всяких совещаниях, представляли «молодые театры».

То есть одиозный политик Сергей Кургинян в 1980-х занимался современным театром, и вы с ним заседали в какой-то комиссии?

Да, встречалась с ним на собраниях. Но тогда никто не мог предположить, кем он в итоге станет. Было в нем что-то резкое, истеричное, мрачноватое. Но были тогда и молодой задор, и желание перемен. Во время перестройки, чтобы перейти на хозрасчет, четыре студии объединились — театры Спесивцева, Кургиняна, Розовского и студия «Человек». Засиживались за полночь, спорили, обсуждали, иногда ругались. В общем, несмотря ни на что, время было очень клевое, свободное, особенно на фоне того, что было до этого, в 1970-е и начале 1980-х, когда постоянно на тебя надвигалась какая-то совсем беспросветная тоска.

Помню, в конце 1970-х я была вице-президентом в студии пантомимы в ЦДРИ, а президентом — Толя Прохоров, он в прошлом году умер, кстати. Позже он прославился как продюсер, делал «Смешариков». И первый бар на самом деле появился у нас в ЦДРИ — там был такой подвальчик, назывался «Кукушка». И вот после премьер и концертов в этом барчике собирались актеры, музыканты, поэты, писатели и работники ЦДРИ. Была стойка, был кофе по-турецки на песке, пили вино, коньяк. Засиживались иногда до глубокой ночи, неофициально, конечно. С улицы туда было не зайти, но было очень мило и душевно.

И именно тогда меня не пустили поехать от ЦДРИ на фестиваль пантомимы в Венгрии. Мне не дали выездную визу. Я так рыдала, а у моей мамы был какой-то знакомый чекист, она же работала в закрытом секретном учреждении. Мама мне сказала: «Не рыдай, я хоть узнаю, почему тебя не выпустили». А было уже какое-то мерзкое начало зимы или поздняя осень, под ногами грязь. Я мешу эту грязь, иду то ли в студию к Марку, то ли еще куда-то, рыдаю в голос и думаю: «Неужели я всю жизнь буду вот эту грязь месить?» А сотрудник поведал маме: «Я вам не могу ничего конкретного рассказать, но передайте своей дочке, что надо меньше болтать с иностранцами».

Ирина Паперная с Михаилом Кузьминым и их сыном Алексеем

И я уже сама вспомнила — действительно, в ЦДРИ выступал какой-то шведский клоун, очаровательный был человек, меня с ним познакомил директор ЦДРИ, и он в меня, по-моему, влюбился, ходил за мной неделю каждый день.

У вас в эти годы дома на Русаковской было что-то вроде театрально-литературного салона…

Можно и так сказать. Это особая тема. На нашей кухне до поздней ночи ели, пили, курили, спорили, пели, танцевали. Частым гостем был Роман Виктюк. Он жил в коммуналке в соседнем дворе. Его очень любила моя мама. Он дарил ей букеты полевых цветов, а она меня все время кокетливо спрашивала: «Почему Рома на тебе не женится?» Все наши театры-студии перебывали на Русаковской, от главных режиссеров до осветителей, друзья, друзья друзей: Марк Розовский, Сережа и Таня Никитины, Зоя Светова, Виктор Шендерович, Вася Мищенко, Женя Лунгин, Катя Гердт, Гедрюс Мацкявичюс, Толя Бочаров, Паша Брюн, Сергей Эрденко, Фима Шифрин, всех перечислить невозможно.

Наша поэтическая компания — Юрий Ряшенцев, Михаил Айзенберг, Лев Рубинштейн с примкнувшими Костей Сергиенко (детский писатель) и Семеном Агроскиным (художник) читали стихи, шумели и спорили. Если что, три вокзала совсем недалеко, посылали гонца, в советское время вино и коньяк можно было по ночам достать у таксистов…  Еще был родной дом — ЦДЛ на бывшей улице Герцена.

В Пестром баре «инженеры человеческих душ» выпивали, рисовали картинки и писали на стенах нетленки. Сам знаменитый Херлуф Бидструп отметился — на его рисунке из ресторана ЦДЛ он в обнимку с женой среди кучи бутылок и подпись по-русски: «Какой прекрасный вид на Москву отсюда». Поэт Михаил Светлов засиживался в Пестром зале ЦДЛ до глубокой ночи. Выходит однажды Светлов из ЦДЛ, а ему навстречу компания пьяных финских туристов, человек десять. Сам Светлов тоже уже немного покачивается. Спрашивают на ломаном русском: «Где здесь ближайший ночной бар?» Светлов отвечает: «Думаю, в Хельсинки». Это не анекдот, реальная история. Да, безысходность и духота 1970-x!

После перестройки все изменилось. Мы с «Твербулем» объездили полмира, а в Америке продюсер с Бродвея уговаривал нас остаться, обещал золотые горы, в кассы стояли очереди, The New York Times и Daily News писали о «Твербуле», потом всю Европу объездили. Начиналось настоящее признание. Спектакль был темный по свету. Когда мы ездили с ним за границу, журналисты спрашивали у Алексея: «Почему у вас такая темнота на сцене?» «Потому что мы репетировали по ночам!» — отвечал Леша.

Вячеслав Полунин, Ирина Паперная и Татьяна Ядрышникова (первый арт-директор клуба «Китайский летчик Джао Да»)

Когда вернулись в Москву, я спросила у Альфреда Лернера, который вместе с Валерием Фокиным заведовал Творческими мастерскими, где сейчас Центр Мейерхольда на Новослободской: «А можно мы попробуем в новом репетиционном подвале мастерских открыть бар?» — и тот ответил: «Ну ладно, попробуй». И мы, «Товарищество Актеров и Музыкантов» (ТАМ), открыли «Белый таракан», и Москва его полюбила. Бывали все — художественная богема, послы, сотрудники КГБ, чиновники и бандиты.

Это правда, что в меню «Белого таракана» были сосиски с горошком?

Почему нет? И котлеты с картошкой. Любимые до сих пор блюда. Но не это было тогда главным. Мы, создатели «Белого таракана», стали пo-своему первооткрывателями. Само понятие «ночной клуб» трансформировалось в очень московское место для друзей, знакомых и незнакомых. Само время способствовало сближению самых разных людей.

Как ваше отношение к Москве изменилось со временем? Когда вас в конце 1970-х КГБ не выпустил на фестиваль в Венгрию и вы, рыдая, месили грязь поздней осенью, это отношение было одним, в конце 1980-х и 1990-х — другим. Сейчас оно тоже уже другое?

Конечно, в то время, когда меня переполняли обида и желание видеть мир, если бы вы мне задали этот вопрос тогда, я бы ответила, что не люблю Москву. Моего сына Лешу это тоже коснулось. А мои внуки уже не боятся и не понимают мои страхи. Сейчас я так панически боюсь полноценного возвращения тех времен. И, к сожалению, оснований для такого страха все больше. Но как ни крути, а за зимой обязательно наступит весна.

Я счастливый человек — мне суждено было прожить в своем городе несколько разных жизней. После душных брежневских 1970-х постепенно начала подниматься замечательная волна свободы, которая полностью изменила и преобразила нашу жизнь.

Начиналась свобода, но с побочными явлениями агонии советской системы — тотальным дефицитом, черным рынком, разрухой, бандитизмом — весь ужас отсутствия самого необходимого и личной безопасности.

Да, конечно! Но ключевое слово — свобода! Нам тогда только-только начал открываться мир, только стало можно свободно выезжать из страны. Я помню, в 1990 году мы поехали на знаменитый театральный фестиваль в Эдинбурге, где участвовало 500 театральных студий и групп одновременно. Мы получили первый приз за первую неделю фестиваля, сыграли 17 спектаклей, нас снимал BBC. Мы играли на сцене престижного театра Траверс, были всеобщими любимцами, нас чуть ли не носили на руках. И сколько всего накупили! Каждый из труппы «Твербуля» привез кто стиральную машинку, кто телевизор, кто видеомагнитофон. И еще привезли денежку в иностранной валюте. По 300 долларов каждый. На эти деньги тогда в Москве можно было жить полгода. Когда мы вернулись из Эдинбурга, актриса Танечка Чухаленок, жившая у нас на Русаковской, пошла за продуктами в магазин. Прихожу домой, а она сидит на кухне, на табуретке с тремя ножками из четырех, и рыдает. Я спрашиваю: «Что ты рыдаешь?» Она говорит: «Я в магазин сходила… » Сейчас Таня — жена дипломата, живет в Брюсселе.

Мы с Лешей получили не так давно гражданство Израиля. И, сделав гражданство, я поняла, что вряд ли когда-нибудь отсюда уеду…  Дело даже не во внуках. Они в конце концов сами смогут приехать куда угодно. Просто Москва для меня — дом родной.

В нулевых к вам в «Летчик» можно было зайти почти в любой вечер и запросто встретить Дмитрия Диброва с рюмкой водки или еще кого-то из знаменитостей…

Дима Дибров тогда жил недалеко от «Летчика» и правда у нас дневал и ночевал. А в его прекрасной «Антропологии» на НТВ перебывали многие наши музыканты. Дима Быков очень любит «Летчик», особенно «бретонские блинчики», Антон Носик часто ходил на любимых музыкантов, да и посидеть «после концерта как люди» был не прочь. Часто заходили Артем Троицкий и Сэм Клебанов, Андрей Макаревич и Гарик Сукачев играли джемы, Людмила Петрушевская пела в своем «Кабаре нуар» и пила со мной кипяток. Леша Паперный однажды сформулировал наше кредо: «“Китайский летчик Джао Да” — странное место. Артисты не похожи друг на друга, посетители не похожи друг на друга, работники не похожи друг на друга, никто ни на кого не похож. Поэтому жизнь у нас разнообразная и интересная».

До пандемии в «Летчике» часто проходили веселые поэтические вечера?

У нас можно устроить любой вечер. В самом начале мы собирались за одним столом и читали стихи, это Дима Быков придумал. A потом пошло-поехало. Начались поэтические вечера для всех желающих. Данила Файзов («Культурная инициатива») руководит парадом. «Домашний» театр Паперного, детская театральная студия «Хорошее удовольствие», студенты ГИТИСа, антрепризы, вечера благотворительных фондов, «Сентиментальные путешествия» Константина Исаакова, аукционы помощи неправедно осужденным и их детям…  Несколько лет назад Виктор Шендерович — мы с ним когда-то были вместе в студии у Табакова на Стопани — с удовольствием презентовал свои книжки, обычно много людей собиралось его послушать. Как-то еще до пандемии ему сказала: «Вить, приходи сделать вечер». А он говорит: «Эх, смотри, Паперная, мне-то уже поздно пить боржоми, а у тебя потом могут быть проблемы… »

Фото: из личного архива семьи Паперных, Егор Астахов и Александра Астахова

Panivalkova — Истеричка Текст пісні, слова

Раз, два, три… десять!

Я знаю, неприлично

Быть дамой истеричной,

И я должна тебя простить

Ты мне приносишь розы

И заплетаешь в косы,

И брюки просишь не носить

Умоляешь измениться,

Не пить, не материться

Опустить глаза и извиниться.

Припев:

Все девочки прекрасны, как рассвет,

Но понял я, что никакой души в них нет

А только:

«Обними меня, мне грустно

Отпусти меня, мне душно

Я хочу, чтоб было все как в кино»!

А парни:

«Извини, забыл поздравить,

Я смс хотел отправить

Я не звоню тебе, но мне не все равно».

Я знаю, неприлично

Желать себе чего-то лично,

Нам цель великая нужна

Это жизненный экзамен —

Кухня, дети, церковь. Амен!

“Ну ты же девочка и ты должна”

Припев:

Все девочки прекрасны, как рассвет,

Но понял я, что никакой души в них нет

А только:

«Обними меня, мне грустно

Отпусти меня, теперь мне душно

Я хочу, чтоб было все как в кино»!

А парни:

«Извини, забыл поздравить

Я смс хотел отправить

Я не звоню тебе И МНЕ ПЛЕВАТЬ»!

А дальше ты моей подруге

Целуешь, гладишь руки.

Остановись, мгновение, я в аду!

Ты тратишь, топишь душу,

Скандалов нам не нужно,

Я выйду в ночь и пропаду.

Расплата за расплату,

Утрата за утрату,

Добро пожаловать в мою беду!

Припев:

Все девочки прекрасны, как рассвет,

Но понял я, что никакой души в них нет

А только:

«Обними меня, мне грустно

Отпусти меня, мне душно

Я хочу, чтоб было как в кино»!

Но но но
«Извини, забыл поздравить

Смс очень хотел отправить

Я не звоню тебе, но мне не все равно, но но все равно.

Да, я знаю, неприлично

Отличаться так отлично

Среди всех таких же, как и я .

Занимать себя работой,

Чтобы не думать с кем ты, что ты.

А я люблю тебя, но мы друзья

Да, я, да я истеричка!!!

Да, я, да я истеричка!!!

Да, я, да я истеричка!!!

Да, я, да я истеричка!!!!…..

Правила жизни Рика Санчеза | Журнал Esquire.ru

А что, теперь все обязаны спать каждую ночь подряд? Ты в курсе, что ночь занимает примерно половину всего времени?

Бога не существует, Саммер. Лучше тебе узнать об этом сейчас, потом еще спасибо скажешь.

Послушай, Джерри, я не хочу переступать свои границы. Это ведь твой дом, твой мир, ты здесь Юлий Цезарь. Но позволь мне кое-что сказать. Сказать тебе свое мнение о школе, Джерри. Это пустая трата времени. Кучка людей бегает бесцельно, постоянно натыкаясь друг на друга, какой-то мудак стоит спереди и говорит: «Два плюс два…» И с задних рядов ему отвечают: «Четыре». А потом звенит звонок, тебе дают пакет молока и бумажку, на которой написано, что тебе разрешается пойти посрать. Я хочу сказать, что умным людям там не место. Я понимаю, что мое мнение в меньшинстве, но тем не менее, я его высказал.

Морти, сделай глубокий вдох. Вдыхай свежий воздух. Ты чуешь это? Это аромат приключений, Морти.

Ты задаешь слишком много вопросов, Морти. Это не харизматично. Ты выглядишь какой-то тряпкой.

Не нравится мне здесь, Морти. Терпеть не могу бюрократов. Не люблю, когда мне указывают, куда идти и что делать. Я считаю это вторжением. Кстати, ты глубоко запихал семена?

Это всего лишь роботы, Морти. В роботов можно стрелять… Это было образное выражение, Морти. Они бюрократы, я их не уважаю! Продолжай отстреливаться, Морти. Ты понятия не имеешь, какие здесь тюрьмы.

Дом для престарелых? Вы что, издеваетесь? Да я же гений, я роботов по приколу строю.

Я всегда считал, что весь смысл заводить собаку в том, чтобы чувствовать свое превосходство, Джерри.

Возможно, твоя собака развила собственное сознание, модифицировала усилители мыслительных процессов и затем захватила Джерри, Бет и Саммер после того, как узнала, что человечество поработило ее вид. Но твоя догадка может быть ничуть не хуже моей, Морти.

Все кончено, Джерри. Собаки на пути к мировому господству, но по крайней мере они научились не ссать на ковер, да?

Добро пожаловать в «Анатомический парк».

В печени ведутся технические работы. Рубен прошел через многое, Морти. Не осуждай. Не от хорошей жизни ты согласился бы на строительство парка развлечений внутри себя.

Единственный монстр здесь — это алкоголизм. А это был аниматронный оборотень.

Эй, Джерри, не беспокойся обо всем этом. И что с того, если самый важный день в твоей жизни был всего лишь симуляцией, работающей на минимальной мощности?

Почему бы тебе не спросить самых умнейших существ во вселенной, Джерри? Ах, да, ты не сможешь. Они ж взорвались.

Не я виноват в том, что Джерри такой тупой.

Вабба-лабба-даб-даб!

Послушай, Морти, я не хочу тебя расстраивать, но то, что люди обычно называют любовью, всего лишь химическая реакция, побуждающая животных размножаться. Поначалу это сильное чувство, Морти, но потом оно медленно слабеет, оставляя тебя в неудавшемся браке и без копейки в кармане. Так было у меня, так будет у твоих родителей. Разорви порочный круг, Морти. Будь выше этого — займись наукой.

Ну, Бет — моя дочь, Саммер. Я выше по званию. Ну или семья ничего не значит. Даже не думай использовать это в качестве оправданий.

Ты не поверишь, потому что обычно этого не происходит, но я совершил ошибку.

Ладушки, иногда наука — это скорее искусство, чем наука, Морти. Многие люди не понимают этого.

Я уверен, что тебе нравится это, Морти. Это, наверное, лучший день в твоей жизни. Ты, наверное, стал мэром города под названием «А я тебе говорил». Всегда пожалуйста.

Удача здесь совсем ни при чем. Я крутой, вот что главное!

Послушай меня, Морти. Существует бесконечное количество реальностей, Морти, и только в паре десятков из них мне удалось вернуть все на свои места. Просто нужно было найти реальность, где мы оба погибли примерно в это время. Теперь мы сможем заменить наших мертвых двойников в этой реальности, и все будет в порядке. Никто и екнуть не успеет. А теперь помоги мне с трупами.

А что будет с реальностью, в которой Гитлер вылечил рак, Морти? Ответ — не думай об этом.

Ладно, 60 за резонатор, и мой внук хочет секс-робота.

Отличная шутка, Джерри. Из 2003-го звонили, свою добычу назад просили.

Очевидно, Саммер, что нижний слой этого общества контролируется высшим классом через секс и продвинутые технологии. Знакомо, не правда ли?

Так, кто хочет посмотреть случайные безумные каналы из других измерений и кто хочет быть эгоистом и смотреть на альтернативные версии себя? Вот, это устройство сканирует сетчатку глаза и позволяет вам видеть другие измерения через глаза, которые генетически совпадают с вашими. Апорт!

Смысл быть Риком состоит в том, чтобы быть Риком.

Я настоящий Рик. Кем и вы когда-то все были, прежде чем объединились в этот дурацкий альянс. Вы хотели быть в безопасности от правительства, но вы сами стали долбаным правительством. Поэтому каждый Рик здесь меньше Рик, чем я.

Да вы рикнулись, очевидно, что меня подставили.

Одного Морти достаточно, чтобы скрыться от бюрократов, но нужна целая матрица страдающих в агонии Морти, чтобы создать щит, способный укрыть даже от других Риков-у**ков. Я возился с этой концепцией как-то раз. На бумаге, Морти! На бумаге!

Эй, чем я отличаюсь от О. Джея Симпсона? Я нашел настоящего убийцу, с*чара! Быстрей сюда!

Негативное восприятие, Джерри. Это объясняет то, почему у тебя такая жизнь.

Блин, да он как ворчун Рэдглин, притворяется, будто знает, что происходит. Вы согласны, да, понравилась отсылка? Представьте себе, я ее выдумал. Вы и правда пошли в отца. Своими мозгами думайте, не будьте стадом.

Наше время раздроблено. Вы двое каким-то образом создали петлю цикличной неопределенности и даже разделили две равные невозможные вероятности. Вы прямо как мужик, способный поддерживать платонические отношения со своей коллегой по работе женского пола. Вы совершенно гипотетичны.

Мама с папой? Да вытащите вы уже свои головы из семейной задницы. Мы втроем попали в бесконечное небытие, ваши родители существуют и сейчас наверняка переживают какую-нибудь дурацкую историю про свой дерьмовый брак.

Что бы вы там ни спрашивали, ответ — я чудесен.

Мы 20 минут находимся в таком состоянии, а ваши жизни уже раскидало квантовым ветром. С чем вы двое так не определились, с мазью от прыщей? На каком стуле сидеть, пока я все сделаю?

Слушайте, я знаю, что вы оба во многом не похожи, но вы должны понять, что с точки зрения дедушки, вы оба — куски дерьма. Я могу доказать это математически.

И в заключение вы одинаково непостоянны, чрезмерно ранимые, дотошные, истеричные тупоголовые пигмеи. Порой я не вижу различий между вами, так как мне плевать на рост или возраст. Мне лишь важно, насколько глубоко вы засели в моей жопе, поэтому вы идентичны. Все определились со своим местом в этом мире?

Вот в чем разница между нами: я во всем уверен, а вы — ходячие мешки с дерьмом.

Морти, мне надо исправить 3. Потом 31 версия меня исправит еще по 3, в итоге будет 96. Я не дурак, я знаю, как быть решительным.

Припаркуйся на месте для инвалидов, Морти. Здесь все, у кого меньше восьми конечностей, считаются инвалидами.

Все в этой комнате должны понять две вещи: никогда не предавайте меня и пора валить.

А твоим безработным генам не место в моих внуках, Джерри. Но жизнь полна поблажек.

Похоже, я убил дворецкого! До кого-нибудь дошло?

Я повидал Галактику и могу сказать, что это крамилонец из массива звезд «Сигнус-5». Так что забудьте про ракеты и забудьте про науку. Эта голова не улетит отсюда, пока Земля не покажет ей… Хитовую песню.

Ты планируешь провал, а это куда тупее, чем строить планы.

Пора швифтануться!

Свадьба — это похороны с тортом.

Послушайте, я не самый хороший человек во вселенной. Потому что я умный. А хорошими становятся только глупые люди, чтобы подстраховаться.

Если бы я хотел посмотреть на то, как кто-то просирает свою жизнь, то я бы зависал с Джерри весь день.

Джерри, откроешь дверь? Ты ведь мужик в доме и у тебя нет работы.

Знаете, ведь так мы и умираем. В одиночестве.

Отличное предложение, дети. Я практически горжусь. Но смотрите внимательнее, как дедушка свергнет империю, заменив единицу на ноль.

Гараж мужика — это его крепость.

Не так быстро, Морти. Ты слышал свою мать? Нас с тобой ждут приключения, Морти. Только нас двоих. Иногда еще твою сестру и твою маму. Но твоего отца — никогда. Знаешь почему, Морти? Потому что он перешел мне дорогу. Добро пожаловать в самый мрачный год наших приключений. И первое отличие — никакого отца, Морти. Он угрожал сдать меня правительству, а я заставил его и правительство уйти. Я заменил их обоих и фактически стал главной семьи и вселенной. Твоя мать не впустила бы меня домой, приди я без тебя и твоей сестры. Теперь ты знаешь настоящую причину вашего спасения. Я просто захватил семью, Морти. Если расскажешь об этом матери или сестре, я буду все отрицать. А они будут на моей стороне, ведь я — герой, Морти! Тебе придется делать все, что я скажу, Морти! Всегда! И я найду еще этого мулановского сычуаньского соуса терияки, Морти. Потому что в этом… в этом все дело, Морти. Это мой «Однорукий человек»! Меня мотивирует не смерть моей семьи, Морти. Это все вранье! Меня мотивирует поиск этого соуса к наггетсам. Это моя сюжетная арка, Морти. Даже если на это уйдет девять сезонов, я хочу получить свой сычуаньский соус к наггетсам. Вот сколько у нас уйдет на это времени, Морти. Еще девять сезонов, и я получу свой сычуаньский соус! Еще 97 лет, Морти! Мне нужен этот соус к наггетсам, Морти!

Я превратил себя в огурец, Морти! Вот так поворот! Я огурчик! Что ты на это скажешь? Что тебе еще нужно? Я превратил себя в огурчик, а 11 сентября организовало наше правительство. Какая разница. Акты терроризма происходят по всему миру каждый день, но вот чего еще не происходило — я огурчик! Огурчик Рик!

Это не волшебство, Морти, а наука. Тут мозги нужны, а не подводка для глаз.

Морти, хватит глубоко копать и просто удивись. Я — огурчик!

Ладно, возможно, тут я про**ался.

Ну хорош, я не могу так умереть. Для мегагения это эквивалент смерти на унитазе.

Я не уважаю терапию, потому что я ученый. Потому что я живу тем, что изобретаю, преобразовываю, созидаю и разрушаю. Я изменяю мир, если меня что-то в нем не устраивает. Визит в офис в торговом центре с целью общения с послом типичности, который объясняет значение слов, никому никогда не помогал. Возможно, помогает людям забыться и перестать паниковать, но это склад ума животных, которых мы едим. А мне такое не нужно. Я же не корова. Я огурчик! Когда хочу им быть…

Ладно, только не говори потом, что я тебя не предупреждал.

Дайте-ка я сверюсь со своим списком сил и слабостей: способность делать что угодно, но только когда сам захочу… Вроде, по зубам.

Я тоже опоздал, потому что пил, в ответ на что получил ноль аплодисментов.

Ну разве не круто? Я был им так сильно «не нужен», что им пришлось убить трех невинных цветных героев, и им все равно пришлось вернуть меня.

А само приключение разве уже не одолжение, Морти? То, что я сплю на этом белье, не одолжение? За что мы вообще «заступаемся», за комфорт?

Морти, я алкаш, а не бездарь.

Так, давайте проясним. Иногда я ссылаюсь на геополитически сложные темы, а это не одно и то же, что посещать антисемитские места.

Какая же дерьмовая нейтрино-бомба. Просто чудо, что я хоть что-то уничтожаю.

Знаю, всем хочется, чтобы их любимчики всегда были правы. И вот почему все эти популярные люди — такие **аные бараны.

Морти, 20 человек на неделе пытаются грохнуть меня. В итоге с половиной из них я накуриваюсь.

Это нож, Джерри. И его уже изобрели.

Из-за таких, как ты, наш вид — это ошибка. И меня это бесит.

Отец мастерит унитаз в виде R2-D2 и попадает на первую страницу Reddit, но почему-то я Чарльз Мэнсон, потому что подарил тебе собственный мир вместо айпада.

Ладно, Бет, мне жаль, что ты думаешь, что заслуживаешь извинений.

Для приключения кое-что необходимо, Бет: конфликт, риск, собственная выгода для меня и, конечно же, Морти.

Ты умная. Когда осознаешь всю бессмысленность бытия, вселенная падает к твоим ногам. Но вселенной это не по нраву. По своей сути вселенная — это животные. Они питаются заурядностью, порождают бесконечность идиотов, чтобы кормить таких, как твой дружок Тимми. Люди с мозгами имеют все шансы покорить реальность. Но фишка в том, что она всегда будет брыкаться и в итоге сбросит тебя. Только так это и работает.

Джерри, зачем мне дарить Морти дракона, а тебе говорящего кота в один день? Это слишком похожие сюжеты. Если ты говоришь с кошаком, это аномальное событие вроде тех, когда ты заплутал на Плутоне или тр**нул мою дочь.

Спасибо, Морти. Видимо, в мире зануд у тебя статус повыше.

Морти, мораль истории — братан дороже дракона. Сечешь, о чем я?

Но что я понимаю… Божий промысел не одарял меня с рождения, я сам всей х**ни достиг.

Молодежь, вы думаете, что космос — это как вечернее шоу. Вы смотрите его каждый день и мечтаете попасть туда, а оно мечтает высосать из вас весь воздух, чтобы вы бесконечно кружили там в виде быстромумифицированного трупа. Космос того же самого хочет, так что полезай обратно в тачку.

Обычно все вокруг меня умирают быстрее.

Боже ты мой, тебе разве не смешно? А, ты умираешь.

Эй, Морти, я вижу, что ты очень расстроен всей этой ситуацией, связанной со змеей, так что поступим так — я буду избегать тебя до конца дня.

Если я и создаю какую-нибудь хрень, то она работает. Это называется талант.

Завали, Морти. Тебе 14, ты смотришь видосики в ютьюбе о том, как люди реагируют на **аный ютьюб. Я буду решать, когда станет слишком «мета».

Короче, вошли и вышли, простое приключение. А если что-то пойдет не так, то прыгай в тот же чан с кислотой, что и я.

Что ты за рожу скорчил? То есть чан с фальшивой кислотой, встроенным запасом воздуха и выбросом костей, по‑твоему, недостаточно изобретательно? И с каких пор я должен пропихивать тебе идеи?

Ты до сих пор учишь английский? Это ж твой родной язык. Морти, ты что, тупой?

Это даже хуже той ситуации с огурцом. Ой, тебя же тогда не было, зато было круто. Возможно, тут есть некая связь. Чем таким крутым ты занимался без меня? Когда захотел дракона? Незабываемо. А главное, так вовремя, хайп по «Игре престолов» был «в самом разгаре».

Я подскажу тебе, когда ты будешь прав. И если я захочу тебя обидеть, то весь мир об этом узнает.

Сохранять прогресс в реальной жизни, чтобы опробовать что-то, а потом перезагрузиться. Да, Морти, я видел это в «Футураме».

Я могу все, Морти, но твоя идея того не стоит. Вот это твое «взять на слабо» раньше называлось реверсивной психологией. И ее придумали не инцелы, а Бакс Банни.

Понимаешь, Морти, ты не сохранял прогресс, а потом возвращался назад. Я не признаю путешествий во времени. Если так делают в «Человеке-муравье и Осе», то мне неинтересно. Это была не перезагрузка, а изолирование момента во времени с разделением твоих вероятных двойников. Ты помещался в практически такую же реальность и перемещался до момента одновременного определения… Все верно, с**еныш, как в фильме «Престиж». Ты себя «престижнул».

Морти, мои руки чисты. Я предоставил тебе выбор: ты мог выслушать во всех научных подробностях, как это работает, а мог просто повеселиться. Повеселился, Морти?

А ты думал, я просру наш дом, только чтобы преподать тебе урок?

Расслабься, Джерри. Мы туда и обратно, а потом ты сможешь вернуться к своему дебильному отпуску с семьей, которой ты не нужен.

Морти, я ученый, я пробую всякое. Секс с живой планетой — огромный шаг для человечества.

А, у тебя фаза героя. Она у меня тоже была. Ты это перерастешь.

Я не обсуждаю проблемы, я их испепеляю.

Не думал, что погибну вот так. Венеция вообще не рядом, да и ты далеко не карлик в дождевике.

Твою мать, я ужасный отец.

Продюсеры (1967) — Джин Уайлдер в роли Лео Блума

Лео Блум

:

Предположим на мгновение, что вы нечестный человек.

Макс Биалисток

:

Предположим прочь.

Лео Блум

:

Это очень легко. Вы собираете больше денег, чем вам нужно.

Макс Биалисток

:

Что ты имеешь в виду?

Лео Блум

:

Ну, вы сделали это сами, только в очень мелком масштабе.

Макс Биалисток

:

Что я сделал?

Лео Блум

:

Вы собрали на 2000 долларов больше, чем нужно для последней игры.

Макс Биалисток

:

Так? Что это дало мне? * Я ношу КАРТОННЫЙ РЕМЕНЬ *!

Лео Блум

:

Что ж, вот где вы допустили ошибку: вы не прошли весь путь.Понимаете, если бы вы были по-настоящему смелым преступником, вы могли бы заработать миллион.

Макс Биалисток

:

Но постановка пьесы обошлась мне всего в 60 000 долларов!

Лео Блум

:

И как долго это длилось?

Макс Биалисток

:

Одна ночь.

Лео Блум

:

Понимаете? Вы понимаете, что я пытаюсь вам сказать? Вы могли бы собрать миллион долларов, поставить на флопе 60 000 долларов, а остальное оставить себе.

Макс Биалисток

:

Но что, если спектакль стал хитом?

Лео Блум

:

Что ж, тогда тебя посадят в тюрьму.Видите ли, как только игра станет хитом, вам придется расплачиваться со всеми спонсорами, а с таким количеством спонсоров никогда не может быть достаточно прибылей для всех. Возьми?

Макс Биалисток

:

Ага.Ага! Итак, чтобы эта схема работала, нам нужно было найти надежный провал!

Лео Блум

:

Какая схема?

Макс Биалисток

:

Какая схема! ВАША схема, чертов маленький гений!

Лео Блум

:

Я не имел в виду схемы.Я просто изложил небольшую академическую теорию бухгалтерского учета; это была просто мысль.

Макс Биалисток

:

Блум, миры заводятся от таких мыслей!

Комедийный гений Джина Уайлдера в одной идеальной строке диалога

В такой разноплановой карьере, как у Джина Уайлдера, практически невозможно выбрать любимую сцену.Он был анархичным. Он мог быть самым изощренным комиком в супертемных комедиях, как в Blazing Saddles , или самым детским комиком в суперсложной комедии, как в Все, что вы всегда хотели знать о сексе. Но боялись спросить .

Этот контент импортирован с YouTube. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

Уайлдер, умерший в воскресенье ночью от осложнений, вызванных болезнью Альцгеймера, был в центре внимания в течение 10 лет, примерно с 1967 по 1977 год.Он был комиком, над которым вы, скорее всего, действительно посмеялись бы в эпоху Вуди Аллена и Ленни Брюса. Он также был ключом к обузданию безумия Мела Брукса. Такие фильмы, как «Y oung Frankenstein », полностью передали невероятный ритм Уайлдера, а также его столь же поразительное безумие. Многие актеры комедийных фильмов могли бы назвать его предком; без Уайлдера не было бы Уилла Феррелла.

Но в 2016 году при упоминании имени Уайлдера на ум приходит только один фильм, а именно Продюсеры .Я не первый, кто заметил сходство между кампанией Дональда Трампа и сюжетом сериала The Producers . Два отдельных юмористических скетча сделали связь: одна — явная дань уважения Джимми Киммелу, а другая — версия для комнаты писателя на Cracked.com. И это было до того, как альт-правые стали его официальными суррогатами, причем альт-правые были, по сути, «Весной для Гитлера» в виде группы сайтов, а не мюзикла.

Этот контент импортирован с YouTube. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

Выступление

Уайлдера в фильме «Продюсеры » отражает все, что было таким волшебным в этом человеке как исполнителе: сильная уязвимость, саморазрушающийся эгоизм, чистая чепуха в сочетании с лазерно-ориентированным интеллектом, уверенная глупость. Когда я услышал, что он мертв сегодня днем, я сразу вспомнил сцену, где Зеро Мостел поливает его водой и дает ему пощечину, когда он впадает в истерику. «Мне больно, я мокрый и в истерике», — говорит он. Вот только об этом.Это была комедия Джина Уайлдера. Ему было больно, он был мокрым и был в истерике.

Этот контент импортирован с YouTube. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на пианино.io

Обзор и краткое содержание фильма «Продюсеры» (1968)

Мостел был серьезным актером, мишенью из черного списка, интеллектуалом. Его выступление здесь — шедевр малой комедии. Несмотря на зачесывание, которое начинается чуть выше линии воротника, он излучает оптимистичное тщеславие, плюясь на руку, чтобы зачесать волосы назад перед мисс «Обними меня! Прикоснись ко мне!» (Эстель Уинвуд) приходит на еженедельный визит. Мостел стремится прежде всего к абсолютной уверенности. Он никогда не задумывается.Возможно, он вообще никогда не думает, а исходит только из дарвиновской срочности.

Джин Уайлдер был новым лицом в 1968 году, представленным публике с ключевой ролью второго плана в «Бонни и Клайд» (1967), также как персонаж, охваченный нервозностью. Его игра в «Продюсерах» немного не похожа на приступ паники. На полу, над которым нависает Мостел, он кричит: «Не прыгай! Не прыгай!» Мостел начинает бешено подпрыгивать, а Уайлдер убегает в угол, прячется за стул и кричит: «Я в истерике! Я в истерике!» Мостел наливает стакан воды и бросает ему в лицо.Уайлдер предлагает еще одну классическую фразу: «Я мокрый! Я в истерике, и я мокрый! Мне больно, я мокрый, а я все еще в истерике!»

Звезды второго плана фильма стали на короткое время знаменитыми после выхода фильма, хотя никто снова не нашел столь же забавного материала. Марс был фанатиком с пучеглазыми глазами, он сидел на крыше со своими голубями, пел нацистские песни, а позже приказал одному из зрителей перестать смеяться, потому что «Я автор! Я выше тебя!» К нацистским шуткам Брукс добавил веселые шутки с яркой парой бродвейского режиссера Роджера Де Бриса (Кристофер Хьюитт) и его камердинера Кармен Гия (Андреас Вутсинас).В какой-то момент Макс, Лео и Кармен толпятся в крошечный лифт, и их выгоняют, запыхавшись, и взволнованных. Гетеросексуальность представлена ​​пневматическим Ли Мередит в роли Уллы, пышной секретарши, которая печатает по одной букве за раз, а затем делает паузу, чтобы улыбнуться самовосхваления. Другая замечательная игра второго плана — Дик Шон в роли актера, играющего Гитлера; в фильме, снятом в разгар периода расцвета цветов, он хиппи, созданный из запчастей, с его тарелками для пальцев, ожерельем от консервной банки Кэмпбелла и лохмотьями по колено.

Создавать мюзикл под названием «Весна для Гитлера» было, конечно, наихудшим вкусом, как замечает в фильме сбежавший покровитель театра — к восторгу Бялистока и Блума, которые рассчитывали именно на такую ​​реакцию. Снимать фильм о таком мюзикле, конечно, тоже было дурным тоном. Очевидно, что Бялисток и Блум — евреи, но они никогда не упоминают об этом. Когда Франц Либкинд разглагольствует, они кивают, потому что чем он агрессивнее, тем больше вероятность того, что его игра потерпит неудачу. Брукс добавляет лишь один небольшой момент, чтобы высказать свои личные мысли.Когда двое мужчин уходят из квартиры драматурга, Блум прикрывает красно-черную нацистскую повязку, которую дал ему Франц. «Хорошо, сними повязку», — говорит Бялисток, снимая свою. Они выбрасывают обе нарукавные повязки в мусорное ведро. Лео плюет в нее, а потом делает Макс.

рассказов истеричных беременных женщин: Лопес, Дженнифер Джонстон: 9798554562198: Amazon.com: Книги

Наслаждайтесь легким чтением коротких веселых историй от гормональных беременных женщин, находящихся на грани хаоса — триместр за триместром — как они комично справиться со своими новыми чувствами, обострениями и неожиданными слезами.Много слез.

От автора откровений, Дженнифер Джонстон Лопес, Почему я плакала — Истории беременных женщин в истерике — это полный смех коротких историй веселых и родственных мам в течение самых гормональных и откровенно запутанных 9 месяцев их жизни .

Хотя он считается идеальным подарком для детского душа, не стоит ожидать, что вы получите удовольствие от этого веселого средства для перелистывания страниц. Если вы когда-либо были рядом с гормональной беременной женщиной, или если вы когда-либо были одной из них, это легкое чтение вернет давно забытые воспоминания, случайные припадки смеха и ощущение «сестринства в материнстве» среди представленных мам. .В разгар всего этого столпотворения вам напомнят, как важно найти свое родное племя и опираться на него, когда вы берете на себя материнство.

Готовы ли вы посмеяться перед следующим чтением?

Аналитические обзоры и отраслевые обзоры

«Лопес проделал выдающуюся работу над этой очаровательной книгой. Это обязательный атрибут, чтобы побаловать себя или идеальный подарок для недавно беременной подруги или члена семьи ».

— Дженни Галлард и Венди Дэвис, Pure Motherhood Co.

«Я обедал, когда начал просматривать это — я чуть не подавился рыбными котлетами!: P Funnnnnyyy!»

— Кристина Энгела, автор

«Беременность — это дикая поездка от начала до конца, в этом нет никаких сомнений. Лопес умудряется уловить абсурд, который может возникать в результате, личным и освежающим образом, который мне и, я уверен, многим другим, понятен. –К. М. Рейнольдс, автор и мать

Об авторе

Дженнифер Джонстон Лопес — мать двоих детей, Кэмерон и Кэролайн, и жена серийного предпринимателя Рики.Она также является отмеченным международными наградами цифровым маркетологом, соучредителем и управляющим партнером Jalapeño Digital, рекламного агентства, которое с любовью считают ее «третьим ребенком». Дженнифер любит готовить, развлекать и рассказывать истории. Это ее дебютная книга, хотя ей приписывают множество других опубликованных работ, включая статьи и блоги в ее области, а также стихи, датированные 2002 годом.

TV Review — The Hollywood Reporter

В своем полуторачасовом документальном фильме FX Hysterical режиссер Андреа Невинс делает попытку невозможного: создать единый общий опыт женственности с точки зрения более чем дюжины современных женщин-стендап-комиков.С помощью говорящих голов и архивных материалов Невинс ( Tiny Shoulders: Rethinking Barbie ) исследует широкий круг тем, включая сексизм, расизм, рак, депрессию, незащищенность, сексуальные домогательства и многое другое. Фильм гладкий и красочный, но не излишне проницательный. В то время как некоторые документалисты могут выбрать такой закулисный проект как «сырой» или «интуитивный», Невинс вместо этого надеется, что ее фильм станет питательным бульоном, извлеченным из мудрости как старых комиксов, так и новичков.Хотя, честно говоря, мне хотелось чего-нибудь посложнее.

Вы можете почувствовать истеричных : «Мы все вместе!» Серьезность сразу же, поскольку Невинс запускает фильм с фактическим словарным определением своего собственного двусмысленного названия. Серия этих язвительных вставок из словаря разбивает фильм на мини-виньетки на такие темы, как шовинизм и женственность [«Ladylike» (прил.) \ Lad-e-lik 1. уместно для благовоспитанной женщины или девушки. 2. изящный, бесстрастный, знает, когда заткнуться.»] Эти заголовки глав явно предназначены для развлечения, но я не мог не видеть в них инфантильность. Доверяйте своей аудитории; не объясняй анекдота.

Суть

Где мясо?

Невинс и ее команда берут интервью у ряда комедийных актеров, некоторые из которых имеют многолетний опыт, например, Джуди Голд, Шерри Шеперд и Маргарет Чо, и других, у которых за плечами всего несколько лет, например Келли Бахман, которая стала вирусной в 2019 году из-за противостояния Харви Вайнштейн на одном из ее шоу.Мы также получаем известия от нескольких восходящих звезд в этой области, включая Fortune Feimster, Iliza Shlesinger, Nikki Glaser и других. Многие более современные большие парики, такие как Эми Шумер, Али Вонг, Сара Сильверман и Ханна Гэдсби, появляются только в клипах для выступлений.

Фильм приятный и смотрибельный, это попытка поддержать якобы стоячую сестричку, но я все ждала личных откровений, от которых у меня выпала челюсть. В индустрии есть сексуальные домогательства? Вы не говорите.Люди думают, что женщины не смешные? Цвет меня шокировал. Пытаясь охватить так много разных историй и точек зрения, Невинс на самом деле не знает, когда дать своим самым захватывающим моментам вдохнуть жизнь.

В какой-то момент Чо нерешительно рассказывает, что кто-то, с кем она работала, однажды запер ее в гримерке. С грызущей уязвимостью и остроумием она рассказывает: «И он пришел за мной… но он был вдвое меньше меня. Это действительно глупо и обидно. Когда кто-то пытается вас изнасиловать, а он вдвое меньше.Вместо того, чтобы позволить нам сидеть и рассказывать правду о юморе виселицы Чо, Невинс быстро накладывает это признание на удрученный анекдот другого субъекта, превращая трогательный момент в простой монтажный наполнитель.

С поистине бодрящими исповедальнями, которые немногочисленны и редки, редактирование опирается на некоторые уставшие гендерные эссенциалистские слова «мужчины с Марса, женщины с Венеры». «Женщины имеют преимущество в стендап-комедии», — заявляет один из комиков за кадром во время вступительной части фильма. «Потому что мы балуемся своими чувствами гораздо дольше, чем мужчины.Многие комики признают, что их стремление рассмешить людей возникло из детского несчастья, хотя мы не знаем некоторых деталей. (Субъекты, кажется, делятся на два лагеря: те, кто стремился к комедии из-за их стойких репрессий, и те, кто рано пристрастился к вниманию.)

Поскольку я слышал подобные объяснения раньше от комиков разных полов, я кивнул и не особо задумывался об отсутствии конкретики между представленными женщинами.Сороральная программа продюсеров достаточно благородна, но я не уверен, узнал ли я что-нибудь новое.

Размах может быть здесь самой заметной слабостью Невинса. Желая запечатлеть «женщин в комедии» как культурный монолит, она в конечном итоге стирает индивидуализированные голоса и образы, которые помогают этим женщинам выделиться в своей индустрии. Она даже включает в себя мини-урок истории о праматериях стендап-комедии, что в конечном итоге еще больше размывает ее повествование.

В то время как субъекты копаются в некоторых из своих самых ужасных профессиональных травм, от нащупывания и преследования фанатов-мужчин до попыток сексуального насилия, другие раскрывают свои глубочайшие сомнения и подавленную самооценку.В одном из наиболее проницательных разоблачений документального фильма Кэти Гриффин признается, что за свою карьеру заработала около 75 миллионов долларов. «Хотите верьте, хотите нет, но это по-прежнему как десятых заработка моих коллег-мужчин. Я должен быть честен в этом ».

Я жаждал побольше этих дискретных биографических подробностей. Но в основном у меня было то, что ура-ура, сестренка, бум-ба.

Директор: Андреа Невинс

Исполнительные продюсеры: Андреа Невинс, Росс Жирар, Джим Серпико, Джессика Кирсон

Премьеры: пятница, 2 апреля, в 9 п.м. (FX)

GIF-файлы «Я истерика» | Tenor

Продукты

• GIF Клавиатура
• Android
• Mac
• Партнеры по контенту

Изучите

• Реакционные GIF-файлы
• Изучите GIF-файлы

Компания

API

• Tenor GIF API
• Документация по API GIF
• Unity AR SDK

• См. Смешные стикеры

# Холли-Логан

GIF-изображения

• # смех
• # смех
• # смех
• # смех
• # младенец
• #lol

90 183 #Shaq
• #laughing
• #hysterical
• #haha

• #laugh
• # Ron-Burgundy
• # We-Are-Laughing

• # Broad-City
• # Broad-City
• # Broad-City

• #laughing
• #LOL
• # Dying-Of-Laughter

• # Thats-Some-Funny-Shit
• # Thats-Funny

• # Laughing
• #Hilarious
• # Younger-TV
• #Younger
• # TV-Land
• #spit
• #take
• #laugh
• #lmao
• #lmao

#hysterical

• #hysterical
• #laugh

• #hysterical
• #fall

• #hysterical
• #dance

• #hysterical #hysterical #hysterical #hysterical #hysterical #hysterical #hysterical #hysterical #hysterical #hysterical #hysterical #hysterical #hysterical #hysterical #hysterical #hysterical #hysterical #hysterical #hysterical #hysterical #hysterical #hysterical #hysterical #hysterical #hysterical

• # смех
• # истерический

• # смех
• # истерический

• # смех
• # истерический

• # истерический

• # смех
• # Истерический смех

• # Истерический смех

• #lmao
• # Spit-Take
• # Cracking-Up

• #lol
• # Louding 9018 смех

• # черный
• # плач
• # плач
• # слезы

• #OMG
• # Just-Peed-Myself
• # смех
• #
• веселый
• #lol
• #funny

• #wtf
• #laugh
• #spit

• #Imout
• # Умирающий

901 83 #Michelle

• #Sobbing
• #Uncontrollable
• #Shower
• #Cry

• # Laughing-Hysterically

• # Emma-Stone
• # Emma-Stone

• # Mr-T
• #lold
• #laughing
• #chuckled

• # The-Office
• #laugh

• #funny
• #smile

#funny

• #smile

• #hysterical

• #hysterical

• #laughing
• #hysterical

• #funny
• #hysterical